Под вместительную категорию объект у Цеслера и Войченко подпадают и игры со всяческим хламом, которым раньше была завалена их мастерская, и некоторые этапы подготовки плаката, и спонтанные импровизации в разных исторически-пространственно-предметных ситуациях и контекстах (например, проект возвращения ледниковых валунов из Беларуси обратно в Норвегию или Гренландию – в рамках концепции возвращения исторических долгов), и многие другие трудноклассифицируемые проявления их буйной креативности. Потенциально объектом может стать любой объект их художнического внимания.

    Чаще всего их объект – терминологически не опознанный: муляж? скульптура? реди-мейд? ассамбляж? инсталляция? Не обязательно летающий: раскрашенный танк ползет, бронзовая Му-му плавает и ныряет с головой в брусчатку мощеной площади, лимонка и афишная тумба-бомба только готовятся взлететь вместе со всем окружающим.

    Излюбленный и очень характерный для Цеслера и Войченко ход в создании того, что потом может быть названо объектом – визуализация поэтической метафоры (литературный «перевод» объекта «Рождество»: яблоня покрылась белым снегом весенних цветов). Наглядное пособие по механике формообразования ассоциаций, «склеивания» образов по какому-нибудь общему признаку (зубы-щетка, вилка-спагетти, Ван Гог-Холифилд и т.д.). Хорошо усвоенный и проработанный опыт, в частности, сюрреалистов, дадаистов, классические уже приемы использования парадоксальных, то есть, не свойственных данному предмету материалов, функций или свойств (ведущие родословную, в частности, от меховой чайной чашки Мерет Оппенхейм, созданной в 1936 году). Предметом такого рода манипуляций также являются графические символы и формы.

     Оригинальным и эксклюзивным у Цеслера и Войченко является ход от объекта – к плакату, постеру, скульптуре, фотопостановке, видео, рекламному креативу, промышленному дизайну – по необходимости привязываясь к конкретному контексту или заказу. Через фотосъемку и компьютер они используют их и в живописи (их картины тоже в каком-то смысле можно рассматривать как объекты). Многие из объектов так и остаются не использованными практически. Просто игра, интеллектуально-формальный конструктор Lego.

    Изготовление, то есть, материализация каждого гештальта – важнейшая часть их работы. Материалы и техника создания определяют художественную структуру произведений. Их художественный строй в значительной степени определяется выразительностью пластических свойств материала, его цвета и фактуры. Проблема исполнения, вопросы технологии решаются художниками часто в сотрудничестве со специалистами высокого класса. Так, бронзовая скульптура Му-му («Памятник жертвам несчастной любви», установленный в Онфлере), а также многие объекты «Проекта века» создавались совместно с известным художником Николаем Байрачным, работающим с металлом. Компьютерные технологии и возможности пополнили и обогатили арсенал используемых художниками средств, однако, первичной для них по-прежнему остается работа с объектами реального физического и культурного пространства.

Татьяна Бембель